西安話(huà)劇院排演的現(xiàn)實(shí)題材話(huà)劇《長(zhǎng)安第二碗》，由陳彥和陳夢(mèng)梵編劇、查明哲和翟衛(wèi)國(guó)導(dǎo)演。該劇通過(guò)西安城墻下老秦一家40年來(lái)的變化，小中見(jiàn)大，展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)改革開(kāi)放的時(shí)代變遷，具有鮮明的時(shí)代感和地域文化特色。

　　老秦一家的生活曾經(jīng)十分艱辛，生活的重?fù)?dān)讓他們幾乎喘不過(guò)氣來(lái)。改革開(kāi)放的春風(fēng)給這家人帶來(lái)擺脫貧困的機(jī)會(huì)。他們找出祖上傳下來(lái)的泡饃館招牌，開(kāi)了一家小食店，經(jīng)過(guò)多年辛苦打拼、誠(chéng)實(shí)經(jīng)營(yíng)，終于過(guò)上了不錯(cuò)的生活，但新的變化和煩惱接踵而至。書(shū)寫(xiě)不斷變化的人的精神世界與情感發(fā)展，也是這部劇的一大特點(diǎn)。

　　象征寫(xiě)意手法的運(yùn)用，是該劇創(chuàng)作特點(diǎn)。無(wú)論是“光榮人家”的門(mén)楣、長(zhǎng)安108坊的燈火，還是熱氣騰騰的大鍋、終被砸破的水缸……它們既是日常物象，也是耐人尋味的戲劇意象。劇中獨(dú)具匠心地安排了“串場(chǎng)”人物——帶著兩個(gè)孩子的女人。第一幕，女人帶著孩子到老秦家討要一碗熱水，得到的卻是一碗肉湯。孩子慢慢長(zhǎng)大、獲得事業(yè)成功，她也從每次要一碗葫蘆頭三人分食，變成要兩碗、三碗，再到坐著輪椅來(lái)店里用餐。這一家三口的變化富有象征意味，是社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展為個(gè)體生活帶來(lái)改變的表現(xiàn)。

　　這一點(diǎn)在劇中更直觀(guān)的表現(xiàn)，就是飯店里餐桌不斷加大、樓層不斷加高，它像老樹(shù)的年輪，刻畫(huà)了時(shí)代發(fā)展的軌跡。時(shí)代變化也反映在人們的著裝上。大幕拉開(kāi)時(shí)，孩子們穿著邋里邋遢的“尿素褲”。老秦一家分房時(shí)，兒女們聚集一堂，個(gè)個(gè)衣著光鮮，裝扮時(shí)尚。

　　《長(zhǎng)安第二碗》不是順向地、直白地表現(xiàn)從貧困到富裕的生活，而是重點(diǎn)表現(xiàn)普通人的悲喜。此劇有機(jī)融合了富有特色的戲曲元素和流行音樂(lè)，將大時(shí)代的發(fā)展和人們生活狀況的好轉(zhuǎn)表現(xiàn)得真實(shí)自然，讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感，也讓這個(gè)發(fā)生在西安的百姓故事，散發(fā)出鮮明的地域文化特色。

　　劇作將故事發(fā)生的場(chǎng)景泡饃小店安置在秦腔劇團(tuán)的隔壁，隨著情節(jié)的推進(jìn)和人物情感的變化，加進(jìn)了一系列的秦腔演唱片段，傳統(tǒng)的秦腔藝術(shù)與話(huà)劇情境具有了互文關(guān)系和復(fù)調(diào)對(duì)位。比如表現(xiàn)劇中燕妮愛(ài)慕唱秦腔的男主演時(shí)，出現(xiàn)了“穆桂英放眼群峰”；老秦為親情的疏遠(yuǎn)與隔膜感到痛苦時(shí)，出現(xiàn)了“旌旗招展雪花飄”……秦腔激越高亢、沉郁悲壯，提純了戲劇的韻味，豐富了話(huà)劇表現(xiàn)手法。

　　（作者：宋寶珍，為中國(guó)藝術(shù)研究院話(huà)劇研究所所長(zhǎng)）